En entrant dans une boucherie, je suis toujours surpris de ne pas être pendu là, à la place de l’animal.

Dans le désordre indescriptible de son atelier, Bacon se nourrit d’un terreau d’images de Muybridge, de Crucifixions, d’officiers SS et de fauves en cage pour broyer sur la toile le corps et le visage de ses proches… Cruauté des chairs ouvertes, froideur chirurgicale du cadre et suavité du pinceau forment une trilogie qui structure son œuvre, comme la traverse le hurlement proféré par le pape Innocent X dans les variations d’après Velasquez, référence historique majeure d’une œuvre imprégnée des fantômes de la peinture occidentale.

Une conférence de Vincent Cartuyvels, historien de l’art.

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